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（新春走基层）“火眼警长”守护春运回家路******
中新网柳州1月19日电 题：“火眼警长”守护春运回家路
作者 孙赟飞 黄勇盛 李肖彤
姚茂治 是南宁铁路公安局柳州公安处柳州站派出所 的客运警务区警长 ，今年 是他为旅客守护平安 的第28个春运 。他 的眼睛不大 ，但同事们却都喜欢叫他“火眼警长”。
这个外号 的由来 ，还得从2022年一起假币案说起。2022年9月 的一天 ，正在车站巡逻 的姚茂治凭借自己丰富的经验和强大的眼力 ，抓获了一名制贩假币的犯罪嫌疑人 ，成功查获一批价值十余万元人民币 的假币 。
“当时我只 是觉得他形迹可疑，没想到真的有问题 。”姚茂治笑着说 ，自此之后 ，同事们都叫他“火眼警长”了 。
今年春运，返乡客流激增。为了守护好来往旅客的出行平安，姚茂治不得不多付出几倍 的努力。在采访的过程中 ，两分钟一个电话似乎也在印证着这一点。
姚茂志巡视车站候车室 。 张磊 摄一天20000步，巡逻20次 ，查验进站旅客证件5000余份 ，查获各类违禁品50余件 ，接到旅客求助20余次，这是姚茂治一天 的工作清单 。繁重的工作压力只为守护旅客的平安回家路 ，这在姚茂治心里，既 是职责，也是担当。
守护好旅客 的出行平安，需要勤恳 的付出，也需要专一的坚守 。春运期间，姚茂治经常站在安检机旁 ，紧盯过往旅客 是否携带违禁物品，这一站，往往就 是两三个小时。近日，他就在周某和林某携带的行李中分别查获了一枚子弹和一包毒品 ，并依法对他们进行了处罚。
姚茂志观察行李安检机。 张磊 摄姚茂治的一双“火眼金睛”不仅用在打击违法犯罪，还用在服务旅客上 。准备过年了 ，有些旅客因着急赶车，容易出现遗失物品和小孩 的情况 。
今年1月14日 ，正在车站巡逻 的姚茂治就接到一名旅客的求助 。“警察同志 ，我女儿不见了，能帮我找找吗？”旅客赵某焦急找到姚茂治求助道。面对旅客的求助，他一边安抚赵某，一边帮助其回忆进站细节，随后仔细查看监控视频后断定其女儿并没有跟随赵某进站，最终成功在进站口帮助赵某找到了女儿。
无独有偶 ，当天下午，一名乘车的老人家也向他求助 ，称自己携带的钱包不见了 ，里面有一些零钱和回家过年 的车票 。姚茂治迅速行动起来 ，在车站内仔细来回寻找 ，成功在候车室帮老人找到了钱包，并将老人送上了回家 的列车 。
姚茂志检查相关证件。 张磊 摄今年春节 ，姚茂治正好在除夕夜值班 ，不能回家与家人吃团圆饭 ，这让他心里有些许愧疚。而这也让想起了今年1月10日刚去世的母亲 。当天正逢中国人民警察节，母亲因患胰腺癌去世 ，那天早上他刚下夜班回家 ，忙绿了一晚上的他见到了母亲最后一面。说到这里，他扭过头去抹了抹眼角 。
春节临近了 ，在这万家团圆的时刻，姚茂治依旧行走在巡逻的路上，看着来往旅客归心似箭的身影和带着期许的笑脸 ，他 的脸上也浮现了一抹笑意。或许对他来说 ，旅客 的出行平安 ，才 是给自己最好的新年礼物。(完)
《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦****** 《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】 刚刚过去的2022年，恰是中国动画诞生100周年。 1922年 ，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》 ，拉开中国动画百年发展序幕 。1957年 ，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立 ，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路”的理念 。在该理念的指引下，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品，成为一代代观众童年时代珍贵 的光影记忆。 —————————— 中国动画进入新百年，上美影送上第一份大礼。2023年元旦，上美影和B站联合出品的动画短片集《中国奇谭》上线 ，迅速引发观剧热潮 ，豆瓣开分高达9.5分 。 《中国奇谭》系列由《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成 。一个个根植于传统文化的故事 ，以雄奇想象缔造出“奇境入梦，我在其中”的氛围 。 如果脱离“主角团”视角、换一个角度重看《西游记》故事 ，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖 ，它弱小、迷茫而又努力 、温暖，它对外人称赞 的齐天大圣心驰神往；如果你在水墨画般 的意境中，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》 的情节 ，会发觉古人的哲思置于当下亦有令人深刻思考的价值 。 网友评价，这 是“刻进DNA的审美”“童年暑假回来了”。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到，他们尝试把都市寓言融入到传统神话，进行属于当下的故事新编 。 刻进中国人DNA 的审美 《中国奇谭》总导演陈廖宇说 ，神话可以 是古代的，也可以是今天和未来 的。“神话其实是人类对未知东西 的想象或者对自己内心愿望的投射，甚至神话中的形象就是人或人性某一面的具象化表达” 。 第一个“神话”故事 ，就打响了口碑 。一只小猪妖 ，戳中了无数网友内心柔软 的角落。 电视剧《西游记》和上美影 的动画片《大闹天宫》 ，一直 是B站网友“N刷”的经典。《小妖怪的夏天》从妖怪 的角度重新想象了“西游记世界”：无人在意的小猪妖 ，遵从想吃唐僧肉 的老板的吩咐 ，完成做弓箭、刷锅、收集柴火等难度系数很大的KPI。在此过程中，这只具有独立意志的小猪妖，打听到唐僧师徒4人是民间赞颂的英雄，它的梦想被点燃了。 《小妖怪的夏天》导演於水指出 ，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对 的大妖怪，但 是底层 的每个小妖怪也有自己 的“人生” 。观众会因此共情 ：其实我们每个人都 是那个普通的小妖怪 。 小猪妖就是现实生活中平凡“我们” 的缩影 ：它想去外面 的世界闯一闯，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水，身体 是否健康；面对“人生”选择题时踌躇无措 ，但依然为了心中的正义感，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏。 影片结尾 ，小猪妖 的善良得到了齐天大圣的肯定，还幸运得到偶像送的“周边”。网友评价 ：“悟空终 是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣 ，其实是个连大王都接触不到 的小妖怪 。” 相较于小猪妖故事 的“接地气”，由胡睿执导 的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁 的东方奇幻美学和志怪传统 。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均的中国神话小说集《续齐谐记》中 的《鹅笼书生》 ，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中：“世态渔洋已道尽 ，人间何事不鹅笼 。” 《鹅鹅鹅》中 ，货郎在阴森诡异 的鹅山偶遇瘸腿的狐狸公子，欲望破而复立，发现一切看似荒诞都不过是个“鹅笼” 。 这个微言大义 的故事，胡睿最早 是十几年前留学德国时，从随身带 的《太平广记》里读到 的 。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律的创作！而且这故事非常高级，点出了人生 的一种规律，但又不 是简单地讽刺或进行道德评判 ，这 是最高明的 。” 胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态” ，改编之处则是将当代人 的情感折射进故事里，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中的“阿拐”。 《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承 的“引而不发” 的朦胧情感，带给观众哲思与美学想象。纵然故事不直白 ，网友们却相当热情踊跃地表达自己 的解读 ，胡睿说有的评论或“二创”绘画令他深受感动。 《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言 ，其实很多人都 是有意思的“矛盾体” ，虽然身体过着现代化 的生活，但精神上无法与上千年 的传统文化“切割”开来 ，还是很怀旧。这种“文化基因”潜移默化的影响 ，同样会体现在动画导演的创作中 ，他们塑造出 的角色形象，自然是“刻进中国人DNA 的审美” ，因而很容易被观众接受。 “神仙审美”的动画能住进心里 此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事，多少有点“神仙打架” 的意味。每一位“下一个交作业”的导演接受记者采访时，都会不约而同地说一句“压力好大” 。 《中国奇谭》总制片人李早说，该项目经历两年多时间 ，最早是上美影给导演们出了一道与志怪相关 的“半命题”式作文题 ，题材和方向不限，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力”，“我们希望立足时代讲好中国故事 ，呈现中国美学 。同时也希望在如今相对商业化 的环境里 ，把上美影的IP发扬光大”。 李早感慨 ，这次创作氛围和上美影过往的创作环境有几分相似 。 “过去上美影厂里的导演们平时就生活在一起 ，有很好 的合作氛围。我记得上美影60周年拍纪录片的时候 ，就体现了导演们平时相互扶持帮助 ，同时也相互竞争——竞争就是如何让自己的作品做得更好 。这次创作《中国奇谭》，我觉得也充分体现了这一点 。”李早说 。 她透露 ，上美影前期会和8个团队单独交流 ，但项目进展到一定阶段，他们会组织导演坐在一起看其他人拍 的片子，“导演一方面纷纷对别人的项目献计献策；另外一方面，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好 ，自己 的作品还得再改一改 ，还得更好一点。所以是一个特别良性 的氛围”。 胡睿直言，会召集一批导演做这件事的，放眼全国似乎也只有上美影，“为什么呢？因为在动画短片创作领域 ，上美影 是唯一触碰到那个最高境界 的。就像王安石写的‘不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层’”。 胡睿回忆，上美影动画短片《骄傲的将军》是住进自己内心的故事，是无法替代 的“小宇宙” 。 “《骄傲的将军》不算特别叫座 的短片 ，但我认为它是中国短片创作中的一座高峰，有不可方物的美 。它展现出一个人物命运的大开大合 、大起大落 ，还传递出一种时空感。我始终都能从这个故事里获得享受，假如心情烦闷了，我能随时偷偷溜进《骄傲的将军》这个小宇宙 。” 胡睿说，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》，原因也 是被该文本艺术性深深折服 ，“应当有后辈来表达敬意”。 在现代技术里诠释出中国意境 除了主题各异，《中国奇谭》展现了“花式技能点” ，例如三维动画、剪纸定格动画 、偶片定格动画、三渲二动画等 。 由杨木执导的三维动画《林林》聚焦“身份认同”的主题，讲述了狼女林林自我觉醒的历程。生活在林海雪原中的林林 ，因为孤独而涉足人类世界。为了被人类孩子认同 ，林林不断背离自己作为狼 的身份，在苦难中迎来成人礼。 通过CG技术，《林林》对于人物细微 的表情变化、动物栩栩如生的毛发、层层叠叠 的森林 、随风摇曳的枝桠等做到鲜活生动的呈现。 作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术的作品 ，杨木谈及对“技术” 的理解。他说，上美影老一辈的创作宗旨 是“不模仿别人 ，不重复自己” 。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一 的趋向。虽使用新技术 ，但主创团队避免“照相式、素描式的真实” ，力求增加写意 的东方美感，在三维里诠释出中国意境 。 “我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显 ，而 是处理得像一篇散文一样。”杨木说。 胡睿告诉记者 ，这8个片子无一不 是“爆肝”改到最后一刻 ，“是非常熬人的工作，所以大家都尽自己最大 的心力 ，尽可能地不辜负这份信任 。毕竟那么多年 ，我们都信任和热爱上美影，所以希望给它加分，不能减分” 。 但胡睿坦言，热度过后 ，他们又会继续安静“沉浸”一段时间 ，“也许突然有一天 ，再以一个特别新奇 的方式跳出来给大家带来小小 的惊喜，这特别快乐”。 朱贝宁也提到，作品火了 ，大家给予肯定与鼓励 ，也抱有更多的期待 ，给今天的国产动画创作一点耐心和空间 ，看看更多元的内容风格与创新表达 ，国产动画内容肯定还会继续拔节生长，创造更让人惊喜的作品。 李早表示 ，站在中国动画新百年的开端，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思 的作品 ，重现美术片“百花齐放” 的面貌 。 中青报·中青网记者 沈杰群 来源：中国青年报 （文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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